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经过多年实践，竹内亮深感跨文化传播并非易事，也承认自己仍在寻找更好的答案。沉吟片刻后，他告诉记者，无论面对哪些不同，真实最重要，“先把自己变真实，才能打开别人的心。至于如何展现真实，要看每个导演的手法”。

一如他多年追求向所有人呈现真实的情况，竹内亮坦言，他想首先将这部纪录片拍给日本观众看，唤起日本年轻人对那段历史的认知，“现在日本年轻人基本没机会学习中日战争的历史了，我研究过日本小学、初中和高中的教科书，(发现书中)对那段历史的描述很少，这是一个很大的问题”。

也正是这份对真实的追求，让竹内亮坚持拍摄普通百姓的生活，用个体故事的细节去填补鸿沟，让跨文化传播跳脱出概念本身，激发观众共鸣。

他回忆说，当时很多日本观众告诉他，在看完影片后改变了对中国的印象，“他们说，没想到中国发展得这么快，也没想到中国老百姓的生活和价值观跟他们离得这么近”。

浪姐6一个住在南京的日本人决定拍一部以中日战争为题材的纪录片，会引发怎样的争议？虽然影片尚未成型，但该片导演竹内亮在上海接受采访时直言，已经预料到拍摄会面临诸多挑战和不同声音，“因为这个题材本身承载着沉重的历史记忆，非常敏感。进行这样的创作，需要强大的觉悟和心理准备”。

2024年，竹内亮将《再会长江》——一部时隔十年再记录中国长江沿岸故事的纪录片带入日本影院后，惊讶地发现，现场观众除了在日华人，几乎一半是日本人，但大家的笑点和泪点却惊人相似，“笑的时候大家一起笑，哭的时候大家一起哭”。

竹内亮曾表示，希望通过《再会长江》呈现一个更真实的中国。不过，他的目的是“分享”中国故事，而非刻意“宣传”中国。“我相信，唯有客观呈现才能更好地打动日本观众，让他们接受并欣赏影片的内容。因此，保持中立、真实的视角是影片能够被接受的关键所在。”(完)

在拍摄中，竹内亮将镜头对准了一位遗孤的一家三代。在交流过程中，他发现战争的创伤并未随着时间消散。许多遗孤及其后代向他倾诉身份认同的迷茫、跨文化适应的艰辛，他们认为“那场战争带来的影响至今仍在延续”。

带着最基础的好奇心，竹内亮想知道，80年来，这些拥有双重身份、在文化认同夹缝中被视为异类的遗孤到底经历了怎样的人生？“从血统上看，他们是日本人，但是他们只会讲中文，价值观也全是中国的。战争刚结束时，他们有人被中国小孩欺负。之后大部分遗孤回到了日本，又被认为是中国人，有人被日本人排斥。”

身为跨文化记录者，竹内亮时常身处不同视角的交汇点，深知沟通与理解的艰难。这番经历让他对“二战”日本遗孤群体在历史洪流中所面临的复杂困境，有了更深切的体察。

“今年是世界反法西斯战争胜利80周年，也是日本战败80周年和中国胜利80周年，我觉得拍日本遗孤是个很好的主题。”竹内亮介绍，这部讲述日本遗孤的纪录片主要在中国东北和日本两地取景，聚焦“二战”后被中国农民收养的日本遗孤，“这些孩子现在已经80多岁了，再等下去的话，很多人就不在了，这是最后的机会”。

作为“中国女婿”，日本纪录片导演竹内亮在中国定居十余年，常将镜头对准中日两国普通人的生活。这让他在获得大量关注的同时，也面临不少来自网络的误解和争议。

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