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竹内亮曾表示，希望通过《再会长江》呈现一个更真实的中国。不过，他的目的是“分享”中国故事，而非刻意“宣传”中国。“我相信，唯有客观呈现才能更好地打动日本观众，让他们接受并欣赏影片的内容。因此，保持中立、真实的视角是影片能够被接受的关键所在。”(完)

经过多年实践，竹内亮深感跨文化传播并非易事，也承认自己仍在寻找更好的答案。沉吟片刻后，他告诉记者，无论面对哪些不同，真实最重要，“先把自己变真实，才能打开别人的心。至于如何展现真实，要看每个导演的手法”。

带着最基础的好奇心，竹内亮想知道，80年来，这些拥有双重身份、在文化认同夹缝中被视为异类的遗孤到底经历了怎样的人生？“从血统上看，他们是日本人，但是他们只会讲中文，价值观也全是中国的。战争刚结束时，他们有人被中国小孩欺负。之后大部分遗孤回到了日本，又被认为是中国人，有人被日本人排斥。”

一如他多年追求向所有人呈现真实的情况，竹内亮坦言，他想首先将这部纪录片拍给日本观众看，唤起日本年轻人对那段历史的认知，“现在日本年轻人基本没机会学习中日战争的历史了，我研究过日本小学、初中和高中的教科书，(发现书中)对那段历史的描述很少，这是一个很大的问题”。

他回忆说，当时很多日本观众告诉他，在看完影片后改变了对中国的印象，“他们说，没想到中国发展得这么快，也没想到中国老百姓的生活和价值观跟他们离得这么近”。

“今年是世界反法西斯战争胜利80周年，也是日本战败80周年和中国胜利80周年，我觉得拍日本遗孤是个很好的主题。”竹内亮介绍，这部讲述日本遗孤的纪录片主要在中国东北和日本两地取景，聚焦“二战”后被中国农民收养的日本遗孤，“这些孩子现在已经80多岁了，再等下去的话，很多人就不在了，这是最后的机会”。

2024年，竹内亮将《再会长江》——一部时隔十年再记录中国长江沿岸故事的纪录片带入日本影院后，惊讶地发现，现场观众除了在日华人，几乎一半是日本人，但大家的笑点和泪点却惊人相似，“笑的时候大家一起笑，哭的时候大家一起哭”。

身为跨文化记录者，竹内亮时常身处不同视角的交汇点，深知沟通与理解的艰难。这番经历让他对“二战”日本遗孤群体在历史洪流中所面临的复杂困境，有了更深切的体察。

在拍摄中，竹内亮将镜头对准了一位遗孤的一家三代。在交流过程中，他发现战争的创伤并未随着时间消散。许多遗孤及其后代向他倾诉身份认同的迷茫、跨文化适应的艰辛，他们认为“那场战争带来的影响至今仍在延续”。

也正是这份对真实的追求，让竹内亮坚持拍摄普通百姓的生活，用个体故事的细节去填补鸿沟，让跨文化传播跳脱出概念本身，激发观众共鸣。

作为“中国女婿”，日本纪录片导演竹内亮在中国定居十余年，常将镜头对准中日两国普通人的生活。这让他在获得大量关注的同时，也面临不少来自网络的误解和争议。

一区二区三区视频网站一个住在南京的日本人决定拍一部以中日战争为题材的纪录片，会引发怎样的争议？虽然影片尚未成型，但该片导演竹内亮在上海接受采访时直言，已经预料到拍摄会面临诸多挑战和不同声音，“因为这个题材本身承载着沉重的历史记忆，非常敏感。进行这样的创作，需要强大的觉悟和心理准备”。