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有意思的是，对于生成式人工智能尤其是Sora，感到忧心的一般都是人多、体量较大的公司或工作室，中小工作室和个体正相反——兴奋不已。因为一旦Sora投入商用，传统影视制作流程很可能缩短，复杂的工序可能会简化，原本需要人海战术制作几周甚至几个月的内容，今后也许几个人几小时就能完成。科幻导演郁刚说，卡住很多中国科幻影视作品脖子的关键，就是“穷”，这个穷主要穷在视效环节。Sora会让很多复杂特效镜头成本大幅度下降，让没钱的创作者也能做出优秀的画面来。

在今天的现实世界里，无论是一个人、一个企业，还是一个国家，没有谁可以停下不前，与其为想象都难以抵达的未来忧虑，不如用心对待每一个可以触及的当下。

亚洲日韩色图第一次感受到影视界对人工智能的焦虑是在去年年底。因为一场活动去郭帆的工作室，聊起去年年初他的状态不太好，他说一方面因为《流浪地球2》的收尾和路演太过忙碌，另一方面是因为AI。当时还说起，Runway、Pika发布的生成器都已经可以生成数秒长的视频。

事实上，在Sora诞生前，其他生成式技术已经降低了视频创作门槛，开始“时势造英雄”。极客电影创始人、科影融合专委会副主任李东东认识一个年轻的创作者，这个作者因为迫切想看到自己喜欢的大刘作品《全频带阻塞干扰》影视化，干脆自己上手写剧本、做分镜，自学开源AI技术和虚幻引擎，硬是“自己动手丰衣足食”，在哔哩哔哩上打造出一部百万忠粉追番的动画大剧。李东东感慨：“科技是第一生产力。”所以，即便AI会带来行业震荡，更多的也应该是机遇。

在与众多影视业创作者聊AI时，有一位也问了我一个问题：ChatGPT-4、Sora已经如此聪明，是否担心记者有一天会被取代？我说不担心，因为有一件事它永远干不了，那就是我和你坐在这里，面对面地交谈，我们会为不约而同的一句话会心微笑，也会因为观点差异而有小小争论。如果有一天，人与人的交互都可以被机器取代，那一天会是什么样子，以今天我们的认知，真的难以想象。